滬蘇浙皖嘉賓南京熱議長(zhǎng)三角一體化時(shí)代文學(xué)發(fā)展

　　12月12日，作為長(zhǎng)三角文學(xué)發(fā)展聯(lián)盟的重要活動(dòng)之一，由江蘇省作家協(xié)會(huì)主辦的第五屆中國(guó)當(dāng)代文學(xué)揚(yáng)子江論壇在南京舉行。長(zhǎng)三角一體化時(shí)代的到來(lái)，對(duì)區(qū)域文學(xué)發(fā)展提出了怎樣的時(shí)代命題？如何搭建文學(xué)互動(dòng)、文化互融的平臺(tái)，以碰撞出有意義、有洞見(jiàn)的價(jià)值理念？金石有聲，不考不鳴，論壇期間，來(lái)自滬蘇浙皖“三省一市”的作協(xié)、文聯(lián)領(lǐng)導(dǎo)和著名批評(píng)家們暢抒己見(jiàn)、真誠(chéng)交流，提出了一系列富有價(jià)值的觀點(diǎn)和構(gòu)想。

　　一體化時(shí)代 召喚寬闊的文學(xué)視野

　　2018年，長(zhǎng)三角區(qū)域一體化發(fā)展正式上升為國(guó)家戰(zhàn)略。然而，文學(xué)作為一種從“個(gè)體”出發(fā)、有其自身創(chuàng)作規(guī)律的藝術(shù)，是否有必要呼應(yīng)這一宏闊的時(shí)代背景？

　　江蘇省文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)主席汪政認(rèn)為，文學(xué)與其說(shuō)是“呼應(yīng)”長(zhǎng)三角一體化，不如說(shuō)是借此打開(kāi)更寬闊的文學(xué)視野，不拘于自己身處的一時(shí)一地，眺望長(zhǎng)三角、立足江南文化，以至放眼中國(guó)、擁抱世界。在他看來(lái)，長(zhǎng)三角“三省一市”地緣相近、人緣相親、文化相通、優(yōu)勢(shì)相補(bǔ)，在交流合作方面擁有很好的基礎(chǔ)：“長(zhǎng)三角地區(qū)普遍受江南文化影響，彼此間的交流非常緊密，比如清代安徽的桐城派，它的影響力早已超出安徽、輻射江南，至當(dāng)代余韻未歇。還有現(xiàn)代文學(xué)史上的諸多浙江籍作家，如魯迅、茅盾、王國(guó)維、徐志摩、艾青、夏衍等，他們雖然籍貫屬于浙江，但是活動(dòng)范圍、成長(zhǎng)創(chuàng)作軌跡往往超出了浙江，延伸到江蘇、上海。放眼當(dāng)代文學(xué)史，江蘇的蘇童、浙江的余華、上海的孫甘露、安徽的潘軍，這四位作家?guī)缀鯓?gòu)成了當(dāng)代先鋒文學(xué)的主力陣營(yíng)，這種‘巧合’背后其實(shí)是文化的相通。”

　　南京師范大學(xué)教授楊洪承認(rèn)為，由長(zhǎng)江和大運(yùn)河共同形塑的江南文化，其重要特點(diǎn)是創(chuàng)新超越，又平衡包容。就前者來(lái)說(shuō)，小崗村的“大包干”精神、溫州模式，江蘇的“四千四萬(wàn)”精神、蘇南模式和種種文學(xué)創(chuàng)新，無(wú)不是其生動(dòng)體現(xiàn)；就后者而言，上世紀(jì)20年代發(fā)軔于南京的學(xué)衡派所標(biāo)榜的文學(xué)復(fù)古，江蘇《鐘山》雜志所倡導(dǎo)的“新寫實(shí)”小說(shuō)對(duì)先鋒文學(xué)的反撥，都體現(xiàn)了“水文化”的制衡、平衡的特點(diǎn)。

　　其實(shí)，長(zhǎng)三角區(qū)域文學(xué)早已呈現(xiàn)出某種“一體化”的特點(diǎn)。在上海交通大學(xué)教授何言宏看來(lái)，由陳先發(fā)、胡弦、潘維、龐培等“新江南七子”組成的“江南詩(shī)群”體現(xiàn)了中國(guó)新詩(shī)最新轉(zhuǎn)型的重要實(shí)績(jī)，他們?cè)诩せ罟诺浣�南的同時(shí)，又試圖重構(gòu)現(xiàn)代江南：“其作品不僅擁有相近的江南氣息、江南意象、江南情境，也有著鮮明的個(gè)體特色。比如安徽詩(shī)人陳先發(fā)的那種承襲自桐城派的詩(shī)歌和歷史觀念，安徽詩(shī)人楊鍵的沉郁的歷史感，和浙江詩(shī)人潘維身上的才子風(fēng)流，彼此間有著顯著的不同，‘七子’們各以其自身特質(zhì)，詮釋著不同向度的江南文化。”

　　不是退回古典江南 而要追趕350公里／時(shí)的“中國(guó)速度”

　　一如汪政所言，長(zhǎng)三角一體化帶給文學(xué)的重要啟示是視野的延展。視野之于文學(xué)有多重要？

　　一個(gè)共識(shí)是：如果沒(méi)有對(duì)世界的想象和認(rèn)知，就沒(méi)有對(duì)“地方”認(rèn)識(shí)的刷新，魯迅也就不可能寫出《故鄉(xiāng)》式的作品。“我們習(xí)慣了用蘇軍、陜軍、湘軍等概念來(lái)指稱某個(gè)地域的文學(xué)，這說(shuō)明文學(xué)有它的‘抓地性’；但悖論在于，‘抓地性’越強(qiáng)、地域色彩越濃厚，有時(shí)反而會(huì)限制文學(xué)往更高的層面上走。”復(fù)旦大學(xué)教授郜元寶說(shuō)。

　　在楊洪承看來(lái)，葉兆言、畢飛宇、徐則臣等幾位從江蘇走出的作家，他們的創(chuàng)作就很好地體現(xiàn)了超出狹隘地域的廣闊格局：“葉兆言《南京傳》借由南京這扇窗口打開(kāi)了整個(gè)中國(guó)歷史；畢飛宇《平原》寫的是蘇北王家莊，卻表達(dá)了對(duì)整個(gè)中國(guó)上世紀(jì)70年代的思考；徐則臣寫《北上》的出發(fā)點(diǎn)是他所熟悉的大運(yùn)河淮安段，最終卻串起了整個(gè)大運(yùn)河沿岸的日常生活，和對(duì)舊邦新命的思考。這些范例對(duì)長(zhǎng)三角文學(xué)有著很好的啟示。”

　　這正是南京大學(xué)教授張光芒所呼吁的長(zhǎng)三角文學(xué)所應(yīng)具有的超越性、開(kāi)放性和未來(lái)性。“對(duì)標(biāo)找差”，面對(duì)這樣的時(shí)代要求，浙江大學(xué)教授姚曉蕾認(rèn)為，當(dāng)下作家們卻普遍表現(xiàn)出思想能力的退化，“在許多所謂著名作家的作品中，讀者們看不到現(xiàn)實(shí)也看不到未來(lái)：作家們對(duì)現(xiàn)實(shí)的刻畫無(wú)法囊括眼前的日新月異，他們提供的解決方案也不足以幫助我們面對(duì)未來(lái)。”

　　另一方面，視野再宏闊的作品也脫離不開(kāi)對(duì)具體地域風(fēng)土人情、社會(huì)結(jié)構(gòu)的描述，當(dāng)下，長(zhǎng)三角文學(xué)的發(fā)展也必然要立足豐富多樣的地方文化。對(duì)此，復(fù)旦大學(xué)教授金理提醒，書寫地方文化不是販賣“土特產(chǎn)”，不是迎合讀者想象來(lái)編造風(fēng)土奇觀。浙江大學(xué)副教授翟業(yè)軍的看法則更加明確：“當(dāng)我們立足長(zhǎng)三角來(lái)談?wù)撐膶W(xué)時(shí)，必須注意到今天的‘時(shí)代速度’已經(jīng)和古典江南完全不同：從前是‘細(xì)雨騎驢入劍門’式的驢行速度，今天則是每小時(shí)350公里的‘復(fù)興號(hào)’速度。面對(duì)這樣的速度，文學(xué)書寫不能再固守著‘城市文明碾壓鄉(xiāng)土文明’這樣的老舊話題，而要積極調(diào)整心態(tài)的時(shí)區(qū)，擁抱眼前的嶄新現(xiàn)實(shí)。”

　　協(xié)同共享 產(chǎn)業(yè)合作期待“內(nèi)容藍(lán)海”

　　眼下，長(zhǎng)三角“三省一市”正在積極推動(dòng)長(zhǎng)三角地區(qū)文學(xué)資源的共享和協(xié)同、構(gòu)筑區(qū)域文學(xué)高地，由蘇滬浙皖四地作協(xié)聯(lián)合組建的“長(zhǎng)三角文學(xué)發(fā)展聯(lián)盟”自2018年成立以來(lái)，一直致力于打造區(qū)域一體化文學(xué)推廣平臺(tái)、文學(xué)創(chuàng)作平臺(tái)和文學(xué)評(píng)論平臺(tái)、文學(xué)教育平臺(tái)等“四個(gè)平臺(tái)”，和推進(jìn)包括文學(xué)門類的組合推廣、文學(xué)項(xiàng)目的共同打造、文學(xué)影視舞臺(tái)藝術(shù)鏈條的互動(dòng)關(guān)聯(lián)等在內(nèi)的“十項(xiàng)舉措”。

　　江蘇省作協(xié)黨組書記、書記處第一書記、副主席汪興國(guó)介紹，江蘇省作協(xié)作為聯(lián)盟2020年輪值主席單位，今年以來(lái)圍繞文學(xué)交流、人才培養(yǎng)、深扎采風(fēng)、精品創(chuàng)作，與其他省市聯(lián)合開(kāi)展了一系列活動(dòng)，如舉辦長(zhǎng)三角中青年作家高級(jí)研修班、長(zhǎng)三角文學(xué)發(fā)展聯(lián)盟網(wǎng)絡(luò)作家研修班、長(zhǎng)三角文學(xué)發(fā)展聯(lián)盟大運(yùn)河文化主題創(chuàng)作實(shí)踐活動(dòng)、“網(wǎng)書正能量 匯聚長(zhǎng)三角”論壇、第四屆揚(yáng)子江青年批評(píng)家論壇，以及慶祝建黨一百周年主題征文大賽等等，取得了豐碩的成果，產(chǎn)生了廣泛的影響。

　　汪政也提醒，眼下，長(zhǎng)三角文學(xué)的協(xié)同發(fā)展必須立足現(xiàn)代社會(huì)文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展和現(xiàn)代傳播體系來(lái)進(jìn)行考量，以此獲得一種全新的視野：“從產(chǎn)業(yè)層面來(lái)看，一部電視劇很可能劇本作者是上海人，投資者是安徽人，江蘇人做導(dǎo)演，拍攝地在浙江，這種密切聯(lián)動(dòng)啟示我們充分發(fā)揮區(qū)域內(nèi)部的比較優(yōu)勢(shì)，促進(jìn)產(chǎn)業(yè)協(xié)同發(fā)展；從創(chuàng)作上來(lái)看，如果一位作家不關(guān)心技術(shù)革命、不關(guān)心產(chǎn)業(yè)發(fā)展，他就不大可能寫出真正為消費(fèi)者所喜聞樂(lè)見(jiàn)的作品——因此，長(zhǎng)三角一體化時(shí)代的來(lái)臨，要求作家們更深刻地意識(shí)到個(gè)體創(chuàng)作與社會(huì)總體走向之間的深刻聯(lián)系，意識(shí)到自己可能發(fā)揮的無(wú)限潛力：在時(shí)代變革的潮頭上，一只不經(jīng)意扇動(dòng)翅膀的蝴蝶都有可能引領(lǐng)風(fēng)氣之先，引發(fā)一連串的蝴蝶效應(yīng)、激蕩起一片‘內(nèi)容藍(lán)海’。”（馮圓芳）